▲ 장우성 화백은 작품 ‘노묘(怒猫?968)’에 이렇게 적었다. “고양이는 원래 사납고 날쌔며 쥐 같은 못된 것을 잡는 버릇이 있다. 시험삼아 고양이를 그렸는데 아마 이 고양이가 한번 크게 소리치면 세상의 모든 도둑질하는 쥐들이 다 도망칠 것이다.”

1912년생으로 화단 최고 원로인 월전 장우성 화백은 ‘신작을 소개해 달라’는 부탁에 이렇게 그림을 소개했다.

수묵의 격조와 품격을 잃지 않으면서 날카로운 세태 비판을 작품에 압축해 담는 현대 문인화로 유명한 월전 장우성 화백이 중국 화단의 거장 리커란(李可染·1907~1989)과 2인전을 연다.

	▲ 리커란의 ‘온 산이 두루 붉다’(1964).

국립현대미술관 덕수궁 미술관에서 19일 시작하는 ‘한중 대가: 장우성·리커란’전은 ‘한국 미술의 살아있는 역사’와 ‘중국의 화성(畵聖)’이 만나는 자리. 내년 2월 29일까지 계속된다.

장화백의 작품이 60여점, 리 화백의 작품이 80여점 등장하는 이번 전시는 서로 화풍은 다르지만 서양화가 던진 충격 속에서 ‘전통 동양화의 현대화’라는 공통된 고민을 한국과 중국의 대가가 각자 어떻게 풀어갔는가가 감상 포인트다. 특히 리커란 작품의 하이라이트는 훗날 후학들이 ‘이가산수’(李家山水)를 이어갈 정도로 영향력을 미쳤던 강렬한 산수화. 두 거장은 1989년 한 번 만난 적이 있다. 당시 중국을 방문했던 장 화백은 “리커란은 후덕한 노인 같은 편안한 인상이었다”며 “중국의 큰 화가”라고 말했다. (02)779-5310