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버스 기사 상현(이범수)은 밤마다 집에서 직접 디제이 노릇을 하며 녹음한 테이프를 운행중에 방송한다. 실연의 충격에서 헤어나지 못하던 시각장애 여성 경우(이은주)는 상현이 모는 버스를 타고 다니다가 조금씩 그 방송에 관심을 갖게 된다. 경우에게 호감으로 접근하던 상현은 얼떨결에 자신이 ‘평구’란 이름의 전파사 주인이라고 속이게 되고, 앞을 보지 못하는 경우는 전파사 주인과 디제이와 버스 기사를 각각 다른 세 사람으로 여기게 된다.

김진민 감독의 ‘안녕!유에프오’(30일 개봉)는 충무로 멜로의 최근 경향과 정반대로 가는 작품이다. 90년대 중반에 나온 배창호 감독의 ‘러브 스토리’처럼 ‘강북 멜로’라고 부를 만한 이 작품은 서울 강북의 구파발 지역을 배경으로 삼아 정겨운 사랑 얘기를 풀어놓으려 한다. 한적한 버스 종점과 미닫이 문이 있는 한옥 방, ‘번개 전파사’에서 펼쳐지는 이 영화는 배경 음악도 들국화로부터 전원석까지 추억의 가요들로 채워넣었다. ‘인간미 넘치는 강북’을 ‘푸근한 과거’의 이미지로 그려나가는 이 작품의 분위기는 현재가 배경임에도 불구하고, 상영 시작 30분이 지나서 극중 경우가 ‘76년생’임을 밝히는 장면이 나오기 전까진 70~80년대를 다룬 영화로 착각하게 만들 정도다.

이범수의 장기가 드러나는 몇몇 에피소드가 재미있고, ‘80년대의 로커’ 전인권이 깜짝 출연하는 장면이 즐거운 이 영화는 충분히 따뜻하다. 그러나 따뜻함과 선의(善意)만으론 감동이 저절로 생기진 않는 걸까.

올 들어 ‘실미도’와 ‘말죽거리 잔혹사’가 각광받는 사이에 상대적으로 주목받지 못하는 한국 영화들은 ‘착한데 요령 없는 영화’와 ‘최소한의 체면도 없이 마구잡이로 망가지는 10대 영화’, 이 둘 중 하나인 것 같다. 전자에 해당할 ‘안녕!유에프오’는 논리적으로나 감정적으로 느닷없어 보이는 장면들이 너무 많다는 점에서 짙은 아쉬움을 남긴다. 주인공들을 제외한 조역진의 연기는 과장된 분위기 일색이지만, 정작 그들의 행동은 극의 맥락에서 어떤 의미를 지니는지 파악하기가 쉽지 않다. 상현과 경우의 사랑은 나름의 위기와 절정을 갖는 것으로 표현되지만 갑자기 돌출된 듯 여겨지는 사건들은 관객의 감정이입을 제대로 끌어내지 못한다. 그리고 무엇보다 이 영화는 유에프오(UFO)를 꿈과 희망을 상징하는 핵심 모티브로 사용하면서도 “왜 유에프오인가”에 대해 설득력 있게 대답하지 못한다.

나름의 열연에도 불구하고, 아무래도 이범수와 이은주는 어울려 보이지 않는 멜로 영화 커플로 남을 것 같다. 귀엽게 보이려고만 애쓰는 이은주는 종종 역부족으로 보이고, 착하게 보이려고만 애쓰는 이범수는 종종 부담스러워 보인다.

사실 이 영화를 만든 감독의 출사표는 극중 대사에 그대로 담겨 있다. 바닷가 모래 사장에서 경우를 위해 폴짝폴짝 뛰며 유에프오를 부르던 상현은 경우가 심드렁해하자 “내가 유치해? 나도 알아. 그래도 난 진심이야”라고 외친다. 물론 그 진심을 믿는다. 그러나 그 진심이 산뜻하고 절절하기까지 했으면 얼마나 좋았을까.